假定想画一幅《岁冷三友图》 ，以下哪一栽种物可以呈此描述中
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问题 ：假定想画一幅《岁冷三友图》 ，冷友以下哪一栽种物可以呈此描述中 ？图下
选项 ：竹 、菊
谜底：竹
“岁冷三友”指的栽种中是松、竹 、描述梅三栽种物 ，假定因这三栽种物在冷冬时节仍可贯穿连接刚烈的想画生命力而得名 ，是幅岁中国传统文明中崇高人品的意味。
松和竹在酷冷中不落叶 ，冷友梅在冷冬里开花 ，图下有“清廉雪白”节操的栽种中意思 ，是描述古代文人的志向人品 。日本安然时代由中国传进松竹梅 ，假定江户时代起又有吉祥的意义。
中国宋朝时 ，岁冷三友常作为文人画 、水墨画的题材，如文同、苏轼的作品 。元朝 、明朝的陶瓷器也常有松竹梅的图案 。日本的陶瓷器 、漆器、织染也经常独霸松竹梅图案 ，经常独霸于门松 、女儿节人形等节日装潢和添丁 、婚礼等喜庆事上面 ，常与鹤龟之类的主题一同用 。
作 者 ：赵孟坚
创作时分 ：南宋
收 躲 ：台北故宫博物院
干净的扇面上，作者绘松、竹 、梅折枝 ，以墨笔划上一株饱结花朵 、苞蕾的梅枝，继而交错 、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶 ，将它们横斜置于画面中心 ，以松针的灰和墨竹的黑来衬托出梅花的白 。松叶如钢针 ，竹叶如刀剑 ，更默示出梅花的傲骨冰心 。全数画面文字娟秀 ，清尽幽雅 ，意趣横生 。这幅《岁冷三友图》经由过程对画面的放置 ，了了表达出作者刚毅刚烈 、刚毅的时令 。画扇的右上方钤“子固”白文印 。
用笔上 ，画中的梅花以淡墨衬染着用细笔 ，浓墨所圈钩的花瓣 、松针用笔尖挺劲拔 ，墨竹以中锋运使，挺劲无力 。松 、竹 、梅画法互异 ，布满韵致 ，是幅极具精力的南宋小品 。赵孟坚的作品一笔一画都寄看书法与画法的连络 ，可以代表宋末文人画的艺术特点 。
在中国画中 ，松 、竹 、梅是常被默示的题材 ，而在“文人画”中，松 、竹 、梅被称为“岁冷三友”，取松 、竹 、梅都可傲凌风雪，不畏霜冷之性 ，默示人质量量和时令 。苏东坡有诗曰 ：“风泉两部乐 ，松竹三益友 。”“宁愿食无肉 ，不成居无竹 。”又如文同画梅 、竹 、石题 ：“梅冷而秀，竹瘦而寿，石丑而文，是三益友。”松树早在唐朝吴道子时就常被画在壁障上，儿女多在山川画中独霸 ，也有孤单画松成幅的 。竹是文同笔下的“常客” 。梅的画法在杨无咎时创出后 ，儿女画梅好手也层见叠出 。到赵孟坚时才把松 、竹 、梅放在一同 ，创“岁冷三友”之格 。宋往后 ，“岁冷三友”也常被作为瓷器的装潢题材 ，或是用石块 、柏树庖代梅或松树而构成岁冷三友图的。
赵孟坚晚年多作梅竹，他所画墨竹取法文同 ，而用笔比文同瘦劲，并着意竹叶的大年夜小、黑色改削;他所画的墨梅学杨无咎 ，但比杨的笔法愈加清癯雅逸 ，显得迁延。赵孟坚在书梅竹三诗卷中曾多么写道：“从头老是杨汤法 ，拼下时辰岂一朝 。”又说 ：“浓写花枝淡写梢 ，鳞皮老干墨微焦 。笔分三踢攒成瓣 ，珠晕一圆工点椒 。”“岁冷三友”至赵孟坚时成定格 ，梅、兰 、竹 、菊“四正人”画的程式中 ，墨兰又是赵孟坚所创 。他的墨兰也受文同画竹之法的影响，以文字直接写出兰叶 ，点出兰花 ，把兰叶翻卷刚柔和兰花的婀娜姿式默示得特别很是逼真 。并且，赵孟坚还创出一笔长 、二笔短 、三笔“破凤眼”的写兰轨则 ，回结综合了草本植物的展开规律 ，他此后的花草画家多自创这类兰叶的交错编制 。
此外 ，赵孟坚还创出了水墨水仙画法 ，是以双钩衬着，把水仙的凌波尽尘之神志默示得特别很是逼真。从他的画中 ，我们可以看到 ，赵孟坚留给儿女的 ，不成是画迹和画法 ，更次要的是一种质量，人们所寻求的是他的“意”和“迹”的高度不合
以上就是假定想画一幅《岁冷三友图》 ，以下哪一栽种物可以呈此描述中的全数内容了 ，希看以上内容对您有所辅佐 ！
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松和竹在酷冷中不落叶 ，冷友梅在冷冬里开花 ，图下有“清廉雪白”节操的栽种中意思 ，是描述古代文人的志向人品 。日本安然时代由中国传进松竹梅 ，假定江户时代起又有吉祥的意义。
中国宋朝时 ，岁冷三友常作为文人画 、水墨画的题材，如文同、苏轼的作品 。元朝 、明朝的陶瓷器也常有松竹梅的图案 。日本的陶瓷器 、漆器、织染也经常独霸松竹梅图案 ，经常独霸于门松 、女儿节人形等节日装潢和添丁 、婚礼等喜庆事上面 ，常与鹤龟之类的主题一同用 。
作 者 ：赵孟坚
创作时分 ：南宋
收 躲 ：台北故宫博物院
干净的扇面上，作者绘松、竹 、梅折枝 ，以墨笔划上一株饱结花朵 、苞蕾的梅枝，继而交错 、绕夹着如星芒般的松针与墨影般的竹叶 ，将它们横斜置于画面中心 ，以松针的灰和墨竹的黑来衬托出梅花的白 。松叶如钢针 ，竹叶如刀剑 ，更默示出梅花的傲骨冰心 。全数画面文字娟秀 ，清尽幽雅 ，意趣横生 。这幅《岁冷三友图》经由过程对画面的放置 ，了了表达出作者刚毅刚烈 、刚毅的时令 。画扇的右上方钤“子固”白文印 。
用笔上 ，画中的梅花以淡墨衬染着用细笔 ，浓墨所圈钩的花瓣 、松针用笔尖挺劲拔 ，墨竹以中锋运使，挺劲无力 。松 、竹 、梅画法互异 ，布满韵致 ，是幅极具精力的南宋小品 。赵孟坚的作品一笔一画都寄看书法与画法的连络 ，可以代表宋末文人画的艺术特点 。
在中国画中 ，松 、竹 、梅是常被默示的题材 ，而在“文人画”中，松 、竹 、梅被称为“岁冷三友”，取松 、竹 、梅都可傲凌风雪，不畏霜冷之性 ，默示人质量量和时令 。苏东坡有诗曰 ：“风泉两部乐 ，松竹三益友 。”“宁愿食无肉 ，不成居无竹 。”又如文同画梅 、竹 、石题 ：“梅冷而秀，竹瘦而寿，石丑而文，是三益友。”松树早在唐朝吴道子时就常被画在壁障上，儿女多在山川画中独霸 ，也有孤单画松成幅的 。竹是文同笔下的“常客” 。梅的画法在杨无咎时创出后 ，儿女画梅好手也层见叠出 。到赵孟坚时才把松 、竹 、梅放在一同 ，创“岁冷三友”之格 。宋往后 ，“岁冷三友”也常被作为瓷器的装潢题材 ，或是用石块 、柏树庖代梅或松树而构成岁冷三友图的。
赵孟坚晚年多作梅竹，他所画墨竹取法文同 ，而用笔比文同瘦劲，并着意竹叶的大年夜小、黑色改削;他所画的墨梅学杨无咎 ，但比杨的笔法愈加清癯雅逸 ，显得迁延。赵孟坚在书梅竹三诗卷中曾多么写道：“从头老是杨汤法 ，拼下时辰岂一朝 。”又说 ：“浓写花枝淡写梢 ，鳞皮老干墨微焦 。笔分三踢攒成瓣 ，珠晕一圆工点椒 。”“岁冷三友”至赵孟坚时成定格 ，梅、兰 、竹 、菊“四正人”画的程式中 ，墨兰又是赵孟坚所创 。他的墨兰也受文同画竹之法的影响，以文字直接写出兰叶 ，点出兰花 ，把兰叶翻卷刚柔和兰花的婀娜姿式默示得特别很是逼真 。并且，赵孟坚还创出一笔长 、二笔短 、三笔“破凤眼”的写兰轨则 ，回结综合了草本植物的展开规律 ，他此后的花草画家多自创这类兰叶的交错编制 。
此外 ，赵孟坚还创出了水墨水仙画法 ，是以双钩衬着，把水仙的凌波尽尘之神志默示得特别很是逼真。从他的画中 ，我们可以看到 ，赵孟坚留给儿女的 ，不成是画迹和画法 ，更次要的是一种质量，人们所寻求的是他的“意”和“迹”的高度不合
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